Оставалась с ночовкой троюродная сестра.

Спала за стенкой и дверью (стенка саманная, вполметра, но дверь совсем тощенькая, да ещё и ломанная). Щас позыркивает на меня с ужасом(сестра, а не дверь). На вопрос, какого хрена меня боицца, получила обворожительный ответ:
-Я не знала, что ты умеешь материться по-немецки. Да ещё мужским голосом.
Муфлон охуел. Щас лежу, думаю, с каких хренов по-немецки (не, я кэнш язык люблю и немцы вполне симпатичные ребята) если я его учила только в школьные годы, да и то отложилось в лучшем случае пара слов, среди которых мата не могло быть по определению.
Сестра знает немецкий язык в совершенстве, от бабки-немки переняла.

@темы: Привет с Канатчиковой дачи!, жизнь

---

Баннеры от моих банд)

---

Пусть говорят и стреляют

Автор Аллорет НКеллен
Бета fandom Space Opera 2014

Для тех, кто любит героев звездных путей и ненавидит Малахова и его педерачу


Обширный зал, обставленный в стиле бурных 80-х планеты Земля. По одному входят приглашенные гости, каждого бурно приветствуют зрители, сидящие на всякий случай за непроницаемыми для кислоты стенами. Ведущий, смазливый мускулистый зеленый гуманоид с говорящим именем Мандрей Галаха приглаживает кудрявые волосы и непрестанно любуется собой в зеркальце. Над головами горит табло с рейтингом шоу.

Джон Картер (вполголоса): Ну, скоро уже? У меня половина Барсума не воевана, тоты не кормлены, Дея не трахана, и вообще дети от рук отбились.

Шорр Кан (хмыкая): Да, все-таки, я был прав. Поставить на карту все ради красивого личика — глупость несусветная.

Галаха бросает на них быстрый взгляд, глаза его загораются красным.

Мастер Йода (невозмутимо левитируя): Шоу такое позорным на планете моей сочли бы.

Дарт Вейдер (грустно сопя): Позорным или нет, а деньги за него платят — будь здоров. Думаешь, так легко содержать армию штурмовиков? На одни доспехи миллион в год уходит. Про туалетную бумагу вообще молчу.

Галаха (возбужденно): У нас в гостях знаменитейшие из героев Галактики! Мистер Вейдер…

Дарт Вейдер (глухо, но злобно): Для вас ЛОРД Вейдер!

Галаха (на всякий случай отступая): Лорд? А вы знаете, что Вейдер на одном из древних языков планеты Земля означает «Отец»? Чей вы отец и как это случилось?

Дарт Вейдер протягивает руку, медленно сжимая кулак. Галаха приобретает нежный оттенок майской зелени, глаза его слегка вылезают из орбит. Рейтинг ощутимо растет.

Галаха (сдавленно): Кхааа… три миллиона кхххх…редитов!

Дарт Вейдер нехотя разжимает пальцы, и ведущий торопливо отползает к перегородке, потирая горло. Чужая с интересом смотрит на лорда Вейдера и незаметно поправляет шлангообразные щупальца. Галаха кое-как поднимается на ноги, вцепившись в микрофон.

Галаха (торопливо): У нас в гостях сегодня краса и гордость космофлота, победительница конкурса "Голос" — Ниота Ухура!

Играет бодрая музыка, под которую в зал входит стройная красивая негритянка в красном облегающем комбезике по самое никуда. Мистер Спок заметно оживляется, его острые уши нервно подрагивают, кончики их наклоняются в сторону красавицы. Зрители мужского пола тянут шеи и подпрыгивают на своих местах. Рейтинг делает скачок вверх.

Ухура (свирепым шепотом): Охолони, дундук ушастый, это не тот канон!

Спок (принимая привычную позу «Мистер Неприступность»): Не совсем понимаю ваших намеков, лейтенант.

Галаха (не сводя глаз с переругивающегося экипажа «Энтерпрайза»): Кто бы мог подумать, что этот вулканец так горяч! Держу пари, он переимел весь экипаж, включая капитана и корабельного доктора.

Ухура и Спок (хором злобно): Держи свое мнение при себе, полудурок!

Галаха (злорадно): А не хотите вернуть по миллиону кредитов, полученных за участие в шоу?

Спок (холодно): Три миллиона. На каждого.

Галаха (давится микрофоном): Как три? Мы же договаривались на один!

Спок (ровно, но со скрытым злорадством): Это было до того, как нас уведомили о сумме, полученной лордом Вейдером.

Ухура (довольно ухмыляясь): И абонемент на десять лет в лучшие спортзалы Галактики!

Галаха (злобно): Да за абонемент я сам куда хочешь пойду!

Шорр Кан (ехидно): Возьму вас, пожалуй, в качестве эскорт-мальчика.

Галаха (бросая полный паники взгляд на диктатора Облака): Нет! Я не то хотел сказать!

Леди-Чужая с ленивой грацией поднимается со стула, обходя присмиревшего ведущего. Затем парой весьма выразительных жестов предлагает обсудить цену приобретения ведущего в собственность для кладки яиц. Галаха, слегка поголубев лицом, пытается спрятаться под стол. Зрители шепчутся и делают ставки.

Шорр Кан (весело ухмыльнувшись Ухуре): Да, кстати, моя ставка тоже повысилась. Три миллиона вполне подойдут.

Йода (меланхолично): Анакин, передай мне с фруктами вазу.

Дарт Вейдер(легким движением руки притягивая роскошный вазон с мандаринами, неожиданно с силой швыряет его в старинного врага): Псссс!

Йода (ловит вазон, собирает движением пальчика рассыпавшиеся мандаринки): Спасибо тебе не скажу я, олух сиплый, поскольку рассыпал все фрукты ты, увалень татуинский.

Дарт Вейдер (задумчиво разглядывает мандаринку, вытаскивает из-под маски конец трубки и втыкает в мандаринку, с хлюпаньем высасывая сок. Затем ехидно пародирует манеру речи Йоды): Так же и кровь твою высосу я, хрен старый!

Йода с тем же дзэновским спокойствием поднимает лапку, демонстрируя Дарту средний палец.

Галаха (почуяв новую схватку): И вы, лорд Вейдер, спустите этому зеленому недокрокодилу?

Дарт Вейдер (задумчиво чешет шлем): Ещё три миллиона кредитов, и я от него мокрого места не оставлю!

Галаха (покосившись на ползущие вверх показатели рейтинга): Согласен!

Спустя пару секунд в зале бушует свирепая схватка. Остальные участники успевают нырнуть за перегородку прежде, чем красные и синие молнии начинают разносить все вокруг. Рейтинг взлетает вверх.
Неожиданный могучий удар расшвыривает бойцов в стороны. Остальные в легком шоке и оцепенении наблюдают могучую пирамиду, медленно опускающуюся в центре зала. Над ней сверкает и переливается водное нечто.

Дарт Вейдер (охреневая): WTF?

Йода (кряхтя, взмывает в воздух): Мать вашу делал я через три планеты нубианской яхтой!

В боку пирамиды открывается маленькая дверца, из которой неторопливо выходит ясноглазый джентльмен в кожаном прикиде и с могучего вида жезлом. Полыхает глазами в сторону охреневших зрителей.

Новоприбывший (пафосно): На вашем месте я бы преклонил колени, и побыстрее.

Шорр Кан (в легком оцепенении созерцая гостя): Ты ещё что за фрукт?

Новоприбывший (очаровательно ухмыляясь и целуя ручку обалдевшей Ухуре): Я Ба’ал, лорд-Император Содружества Систем…

Ухура (кокетливо строя глазки): Ниота Ухура, офицер связи на «Энтерпрайз».

Спок (внезапно ревниво): Лорд-Император? И где же ваше Содружество Систем находится? Я о таком не слышал.

Ба’ал (с ленивой грацией перекидывая жезл из руки в руку): Ого, что я вижу! Вулканец способен не только на логику, но и на более горячие чувства. (нежно притягивает Ухуру и целует её)

Спок (мрачно): Далась вам моя логика. Лейтенант Ухура, вы нарушаете субординацию, вступая в контакт, несогласованный командованием.

Ухура (нехотя прерывая страстный поцелуй): Мистер Спок, субординация может идти джунглями. Мало мне ваших закидонов на «Энтерпрайз», ещё и здесь в личную жизнь лезете.

Галаха (возбужденно подпрыгивая): Неужели честь «Энтерпрайза» ничего не значит?

Спок (в коммуникатор): Забирайте двоих, Скотти.

Ба’ал (лениво прижимая к себе разомлевшую Ухуру): Одного, мистер Спок. И кстати, ваши девайсы устарели на Орай знают сколько веков.

Галаха (вытаскивает длинный тонкий предмет с сияющим кончиком): Многофункциональный передатчик-звуковая отвертка-аннигилятор сделает вашу жизнь…

…с громким хлопком появляется синяя будка. Из неё выпрыгивает тощий молодой человек в кедах и цивильном костюме, выхватывает супер-девайс, чмокает ведущего в зеленую щеку и ныряет обратно в будку, которая растворяется в пространстве.

Галаха (истерично): Йоп твою, Доктор, имей совесть! Это уже третья!

Дарт Вейдер и Йода возобновляют драку. Рейтинг растет. В дальнем углу леди Чужая вступает в совокупительный бой с молодым охранником-яутжей, Джон Картер пытается организовать вывод людей из зоны военных действий. Ба’ал элегантно уступает Ухуре право первой войти в корабль-пирамиду, который тут же снимается с места. Спок задумчиво смотрит ему вслед. Одна из молний попадает так близко, что волосы на голове у вулканца становятся дыбом. Шорр Кан успевает выдернуть Спока из-под удара молнии.

Спок: Примите мою благодарность, мистер Кан.

Шорр Кан (с добродушной усмешкой): Не стоит. Здесь есть неплохое кафе, они варят отменный натуральный кофе. Пойдемте?

Они уходят, мирно беседуя. За их спинами зал тонет в ослепительных вспышках.

Галаха (укрывшись за защитной перегородкой): Смотрите шоу Мандрея Галахи «Пусть говорят и стреляют»! Не переключайте ваши экра…

С громким треском лопается перегородка и от зеленого ведущего остается только горстка пепла. Рейтинг зашкаливает, зрители за перегородками прыгают в экстазе.

Йода (утирая лапкой вспотевшие уши): Анакин, мальчишка глупый, убил ты пошто работодателя нашего? Миллионы теперь кто заплатит нам?

@темы: Космос, фанфикшен, Привет с Канатчиковой дачи!

---

Тест для расслабить сведенный моск

Проективный тест «Куб в пустыне»


Пустыня символизирует Вашу жизнь. Куб - это Вы. Свойства куба отражают свойства Вашей личности. Лестница - это Ваше ближайшее окружение (родственники, друзья, товарищи и пр). Цветы - это Ваши творческие планы. И, наконец, ураган - является символом жизненных трудностей.

У Вас довольно трезвый взгляд на жизнь. Вы понимаете, что она состоит из череды взлетов и падений, и осознаете, что это нормально.

Местоположение куба говорит о том, что Вы «творческая натура» с отлично развитым воображением и мощным «запасом креатива».

Ваш куб очень большой. Это значит, что Вы прирожденный руководитель. «Копание в мелочах» не для Вас. Вам нужны «масштабы» для управления.

Температура куба свидетельствует о том, что Вы умеете выстраивать «теплые» отношения с окружающими, хотя внешне можете казаться «холодным».

Сила отражения от граней - степень честолюбия. Вам важны оценки окружающих. Вы стремитесь к успеху, комфорту, здоровью и честолюбие Вам в этом хороший помощник.

Судя по другим свойствам куба, Ваш внутренний мир, отношение к жизни, продолжают формироваться. Важно, что Вы не стоите на месте, а развиваетесь. Вы можете быть «любым», в зависимости от ситуации и своего желания. Легко приспосабливаетесь к изменяющимся условиям.

Ваш куб очень легкий - это говорит о том, что Вы очень «легки на подъём», быстро принимаете решения, когда Вам важна ситуация.

Про куб всё... Но, зная, что его характеристики - это черты Вашей личности, возможно, Вы осознаете ещё что-то о себе. Теперь про лестницу...

Вы самодостаточны и предпочитаете решать свои проблемы сами, лишний раз не озадачивая друзей. У Вас есть друзья, для которых Вы являетесь авторитетом и наоборот.

Материал лестницы указывает на то, что для Вас значимы как новые, так и старые друзья.

Судя, по количеству ступенек, Вы контактный человек, притягивающий к себе людей. По этому, у Вас много друзей-знакомых.

Теперь про цветы! Это Ваши творческие планы. Они у Вас обширные. Вы погружены в них. К тому же Ваши творческие планы разнообразны и скорее всего из разных сфер жизни. Эти планы реально осуществимы.

Количество цветов говорит о том, что у Вас довольно много творческих планов, но, возможно, они пока недостаточно конкретны.

Ураган - это жизненные неурядицы! Жизненные неурядицы иногда выбивают Вас из колеи. В такие моменты важно помнить, что учитывая силу Вашего характера, Вы способны с ними легко справиться.

Помните! Вы уникальная личность. У Вас есть абсолютно всё для того чтобы стать тем, кем Вы захотите! Всё в Ваших руках!
psychojournal.ru/tests_online/152-proektivnyy-t...

---

Снился чертовски странный сон...

... в духе Сумеречной зоны.

Видела двух парней из двух миров. Виденье шло как бы в двух параллелях одновременно. Один из парней был нашего мира, расист и националист, кичившийся чистотой крови и ненавидевший всех, кто отличался от него. Второй парень был из параллельного мира, где эта самая чистота крови поддерживалась самыми драконовскими методами, вплоть до кастрации и стерилизации родителей полукровок, и продажи их и их потомства в публичные дома (угу, детей тоже).

В общем второй парень был полукровкой и это определили машины, которые стояли там по всем улицам. Анализ-экспресс и тебе выдают всю инфу по поколениям. В общем парнишка принадлежал к Сопротивлению или типа того, те из полукровок которым удалось сбежать до принудительной стерилизации, организовали подпольную ячейку.

В общем так случилось, что в определенный момент тот из нашего мира, расист высказал желание оказаться в месте где нет "черномазых" и "ублюдков". И оказался в том мире, обменявшись с тамошним полукровкой. Гвен, так звали тамошнего парня, оказался в нашем мире. Помню удивление в его глазах когда он увидел разнообразие рас и вариаций их. Он был сам светленький, но с черными глазами и чуть-чуть смуглым оттенком кожи.

А наш расист, не узнала его имени, угодил в тот мир и первый же аппарат вычислил в его крови присутствие пары дюжин различных вариаций. Его тут же забрали в спец-клинику для изучения "уродства", так выразился глав-мент по чистоте крови.

В общем сюда скинула чтобы написать по возможности оридж. Как получится.

@темы: Привет с Канатчиковой дачи!

---

Чертовски атмосферно, безумно по-хорошему

Пишет  Aleksey Lotermann:

24.01.2015 в 14:22

Ещё больше анонсов! Оказывается, что режиссёр весьма атмосферной экранизации "Die Farbe" (2010), сейчас работает над проектом "The Dreamlands" по мотивам Сновидческого цикла Лавкрафта. Блог проекта - www.indiegogo.com/projects/the-dreamlands-h-p-l...

URL комментария

@темы: кино

---

Нереальная красота!

23.01.2015 в 23:03

Пишет  твоя Вселенная:

Каньон Фьядрарглйуфур.
Пишет  Шано:

Оригинал взят у в Каньон Фьядрарглйуфур (Fjaðrárgljúfur)

Этот красивейший каньон Исландии со сложнопроизносимым названием расположен на юго-востоке скалистого острова, укрыт пышной растительностью и буквально уносит туристов в сказочное путешествие. Каньон Фьядрарглйуфур (Fjaðrárgljúfur) простирается в нескольких километрах от одного из самых красивых мест в мире – Киркьюбаерклаустур (Kirkjubaerklaustur).

Давайте рассмотрим его подробнее …

Фото 2.

 

Фьядрарглйуфур в некоторых участках достигает глубины до 100 метров, а его длина составляет около двух километров. С пешеходной тропы вдоль края каньона открывается потрясающий вид на равнины и ледниковые потоки. Спокойный, тихий, чистый, умиротворяющий уголок природы.

 

Фото 3.

Фото 4.

Фото 5.

Фото 6.

Фото 7.

Фото 8.

Фото 9.

Фото 10.

Фото 11.

Фото 12.

Фото 13.

Фото 14.

Фото 15.

Фото 16.

Фото 17.

Фото 18.

Фото 19.

Фото 20.

 

Напомню вам еще про Каньон Брайс (Bryce Canyon National Park) и напомню где находится Самый глубокий каньон на Земле. Посмотрите еще на Каньон Антилопы (Antelope Canyon) и на Каньон Sumidero

Оригинал статьи находится на сайте ИнфоГлаз.рф Ссылка на статью, с которой сделана эта копия - http://infoglaz.ru/?p=56560

@темы: интересности, жизнь

---

Один из любимых индийских фильмов на все времена...

... и вот подруга скинула страничку, на которой описаны съемки фильма. Очень сильно впечатляет. Взято отсюда www.kino-teatr.ru/kino/movie/asia/36624/forum/p...

Месть и закон = Sholay = (Искра)
«СИППИ ФИЛМЗ», ИНДИЯ
Фильм дублирован на киностудии имени А.П. Довженко в 1979 году



Sholay использовал несколько интересных новшеств. Захватывающие панорамные съемки погонь среди скалистых гор и бесплодных пейзажей, часто под угрожающей тенью облаков.
Он также был первым фильмом, снятым на 70-миллиметровый формат со стереофоническим звуком. Sholay стал революционным фильмом, который вдохновил многих кинематографистов, чтобы продолжить его тенденцию образного кино.
Сегодня Sholay остается культовым фильмом по любому стандарту. Многие пытались повторить сюжетные находки, но оригинал будет всегда оставаться свежим в умах всех любителей кино.

(по материалам индийской прессы)


Если вы видели Sholay и он вам интересен - читайте дальше. Тем же, кто знает индийское кино только по последним годам - советуем посмотреть. И получить море удовольствия от этой легенды.
Сомнительно, будет ли какой-либо фильм когда-нибудь превосходить величину 'Sholay'? Возможно в количестве потраченных или заработанных денег. Но в законченности? В сценарии? В совершенстве единства сценария и его кинематографического воплощения?
Конечно, никто не мог представить степень успеха Sholay. Фильм изменяет жизни, преобразовывает карьеры даже спустя двадцать пять лет после выпуска. Это не просто фильм, это окончательная классика; это миф. Это часть наследия индусов.
Его привлекательность преодолевает географические, языковые, идеологические и классовые различия. Рекламный агент в Бомбее будет говорить с таким же энтузиазмом и красноречием про Sholay как и рикша в Хайдарабаде. И преданность фильму часто фанатическая. Sholay-знатоки говорят небрежно про просмотр фильма пятьдесят, шестьдесят, даже семьдесят раз. Цитируют диалоги с любого места. Они могут назвать даже имя поставщика оружия Габбара (Хира), который появляется на экране всего на 30 секунд. Знатоки назовут вам и имя отца Габбара, который всего лишь упомянут на суде.
Болливуд знает истории, как домохозяйка в Джайпуре убедила своего мужа переменить имя на Виру, чтобы тот носил имя ее любимого героя.
Как спекулянт билетами Пракаш Бхаи продавал билеты на этот фильм по 150 рупий полгода и в конечном итоге купил на заработанные деньги маленький дом, который он украсил Sholay-эмблемами.
Как представитель иммиграционных властей в Нью-Йорке радостно приветствовал актера Макмохана только потому, что он видел Sholay и узнал Самбу - "человека на скале с оружием". В Патне есть рикша по имени Дханно (пони Басанти в фильме), а в барах продаются крепкие спиртные напитки с названием "Габбар".
Диалоги из Sholay теперь стали разговорным языком, которым нация говорит с собой. Единственные фразы, даже вырванные из контекста, могут сообщать целый диапазон значений и эмоций. Ничто в индийской поп-культуре не сравнится с этим волшебством.
Критики могут доказывать, что "Mother India" или "Mughal-e-Azam" были лучше, или указывать, что в 1994 году ''Hum Aapke Hain Kaun" побил рекорд сборов фильма Sholay. Но ни один из этих фильмов не может конкурировать с Sholay в масштабе и долговечности его успеха.


Sholay - фактически учебник индийского кинопроизводства. Фильм поначалу был основан на рассказе, скажем прямо, не первого сорта, плюс большой бюджет. И показал кинопромышленности, как такая формула может рождать классику.
Sholay преобразовал обычный экшн в высокое искусство. К тому же Sholay установил стандарты технического производства. Другие фильмы семидесятых кажутся затертыми и неяркими, но Sholay - шедевр ремесла.
Так в чем же все-таки его привлекательность для обычного зрителя? Опаляющий скалистый пейзаж, погоня на лошадях; четкая структура и ритм истории, изумительная химия между актерами; превосходный сценарий; незабываемые диалоги и прекрасный экшн. Фильм умело смешивает традиционные и современные элементы. Паровые двигатели, лошади, оружие и джинсовая ткань дают фильму нестареющее качество, чувство нескольких столетий, существующих рядом с друг другом.

Продюсер Г.П Сиппи и режиссер Рамеш Сиппи мечтали о многом, и у них была храбрость следовать своим инстинктам. Деньги, рынок - все эти коммерческие соображения стали, в конце концов, вторичными. Главный повод - они должны сделать мега-кинофильм, подобного которому никогда не снимался в Индии.
Раманагарм находится в часе езды от Бангалора и имеет различную топографию. Черная дуга валунов размером с многоэтажные дома. Маленькие холмы в травянистом ландшафте. Это строгое, но текстурное полотно. Рамеш Сиппи любил такие фоны. Раманагарм был обширная пустота, незаполненный холст, ожидающий, чтобы быть вылепленным в фантазию.
Команда почти в сотню людей работала много часов, чтобы построить макет деревни. Режиссер прилетел с оператором Дварк Дивечой. Дивеча окинул пейзаж взглядом орла и подтвердил решение Рамеша.
А угодить Дивече было нелегко. Он был раздражительный старый скряга. Он мог быть чрезвычайно труден в общении, но если вам нужны были лучшие люди для вашего фильма, вы должны были смириться.
Репутация Дивечи была жестокая. Сторонник точности, он увольнял помощников, даже если они опаздывали всего на минуту. Если он приезжал на съемку слишком рано, то ждал в машине или прогуливался, и приходил на съемку минута в минуту. Даже высшие звезды редко избегали гнева Дивечы - но больше всего на съемках доставалось от него Хеме Малини. "'Hema, itna kyun hilti hai?" (Хема, ну что ты мельтешишь?) Но после сьемок Дивеча становился нежным и чувствительным человеком...

Sholay постепенно превращался из замысла на бумаге в настоящее производство. Сиппи требовал делать его самым большим и лучшим приключенческим фильмом, и не пошел бы ни на какие компромиссы. Он чувствовал, что традиционный 35-миллиметровый формат не сможет вместить все его видение. Он стремился к эпическому великолепию.
Так что было решено: Sholay должен стать первым в Индии 70mm фильмом со стереофоническим звуком. 70mm формат передал бы большую панораму. Но тут возникли трудности: нужна была огромная камера, которая позволила бы снимать требуемый формат. Купить камеру за границей было слишком дорогим удовольствием.
Выход был только один: снимать на 35mm и затем сделать 70mm на специальной студии в Лондоне. Но 70mm-фильм также требовал больших экранов, и большинство театров в Индии не были ими оборудованы. Сиппи решил снимать на два комплекта негативов, один - для 70mm печати, и другой - на обычные 35mm. Практически же это означало, что каждая сцена должна быть снята дважды.


Амджад Кхан заполнил дверной проем. Он не был особенно большим человеком, но его громыхающая походка, грубоватое лицо и вьющиеся волосы создавали образ грозной силы.
"У него было интересное лицо, - говорит Рамеш. - Я чувствовал, что он может подойти".

После того, как предполагаемый сначала Денни Денгзонпа на роль Габбара был вынужден внезапно уехать, в съемочной группе началась легкая паника. Ведь Gabbar Singh не был обычным характером. Это была основная роль.
Актер должен был иметь и талант, и обаяние, чтобы противостоять целой галактике звезд. Плохо подобранный актер мог уничтожить фильм.

Амджад был сыном артиста Джейанта (он тоже играл в фильме). Рекомендации от кинодеятелей не были внушительны. Но в театре Амджад имел сильную репутацию. Амджад хорошо показал себя на пробах и был утвержден.
В день, когда он получил эту работу - 20 сентября 1973 - у Амджада родился сын. Актер выехал в аэропорт. Самолет не смог сесть в Бангалоре из-за поломки. После вынужденной посадки обратно в Бомбее через несколько часов технические неполадки были исправлены и самолет был готов к взлету. Не многие пассажиры рискнули опять лететь этим рейсом - всего четыре или пять человек. Среди них был и Амджад. Он не думал о своей жене и новорожденном сыне. Его единственной мыслью было: если произойдет авиакатастрофа, Дэнни получит роль Габбара....

Сначала получалось не очень хорошо - неверные интонации, Амджад никак не мог войти в образ. К тому же, он был единственным новичком в море суперзвезд. И потихоньку пошли разговоры, что, возможно, Рамеш сделал ошибку. Дело дошло до открытых конфликтов между сценаристами и режиссером. Но Рамеш упорно настаивал на кандидатуре Амджада. По распоряжению режиссера на съемках Амджад стал жить в облике своего героя, и оставался в сценическом гриме даже когда не участвовал в сценах.

По графику 'Sholay' должен был сниматься по 15 дней в месяц с октября 1973 по май 1974. Работа двигалась, но крайне медленно. 70-миллиметровый формат требовал съемок каждой сцены дважды, и после семи месяцев работы снята была едва ли треть фильма.
'Sholay' был запланирован как шестимесячный проект. Никто не мог вообразить, что в конечном счете потребуется настолько много времени, что Макмохан, играя Самбу, одну из самых маленьких ролей в фильме, путешествовал двадцать семь раз из Бомбея в Бангалор.
Иногда за 10 дней удавалось снять всего одну сцену. А иногда - и вовсе ничего... Рамеш не переживал из-за этого. У него было великое видение 'Sholay' и он не собирался позволять задержкам вынуждать его делать компромиссы.

Съемки резни, когда Габбар убивает всю семью Тхакура - снималась целых двадцать три дня вместо трех по графику. Это была сложная сцена с несколькими частями: сначала рассказывалось немного о семье, затем появление Габбара, перестрелка, и затем прибытие Тхакура. Половина сцены была уже снята, как вдруг изменилась погода и стало пасмурно. Два дня съемочная группа ждала солнца. И тогда Рамеш понял, что тучи были сигналом: пасмурная погода была совершенна для этой сцены.
Это подчеркнуло трагедию и усилило ее смысл. Это также логически вело к сцене, где ветер гонит сухие листья по саванам убитых... Рамеш посоветовался с Дивечей. "Это будет не хорошо, - сказал Дивеча, - Это будет очень хорошо. Но что мы будем делать, если завтра появится солнце?" Рамеш хотел использовать этот шанс. "Будем снимать, - ответил он.
Они снимали неистово в течение следующих двух дней. И затем вышло солнце... После недели работы у группы было две версии одной сцены: одна при ярком солнце и другая - при пасмурном освещении. Но Рамеш уже сделал свой выбор - только облака. Им оставалось только молить богов, чтобы погода изменилась. Были дни, когда они снимали всего один эпизод, а были такие дни, когда они просто смотрели на небеса.
Съемка остановилась. Чтобы ускорить процесс, Дивеча потребовал сделать тент, чтобы закрыть свет. Тент должен был быть больше чем двухэтажный дом. Помощники скупили всю белую ткань в округе и сделали огромный тент. Съемка была возобновлена, но в некоторых эпизодах эффект, созданный экраном, не был достаточно хорош. Боги были должны вмешаться и возвращать облака...


Очень много времени отняла съемка эпизодов, когда Радха гасит лампы на ночь, в то время как Джай играет на губной гармошке и наблюдает за ней. Эти сцены устанавливают постепенный, бессловесный контакт между вдовой и вором - симпатия и восхищение, медленно превращающееся в любовь.
Завоевание правильного настроения было критическим. Это были две сцены, около минуты каждая в заключительном варианте фильма, а потребовалось целых двадцать дней, чтобы снять их.
Рамеш и Дивеча решили снимать сцены в "волшебный час" (термин в кино, означающий время между закатом и ночью).
Свет той осенью в течение "волшебного часа" сказочен в своем теплом золотом оттенке. По существу, группа имела всего несколько минут, чтобы успеть снять необходимое.

Приготовления к съемке начинались после завтрака. Свет и камеры устанавливались задолго до назначенного времени. Целых пять вечеров они репетировали сцену и движение камеры. Во время начинающегося заката на площадке творилось страшная суета. Неизменно случалась некоторая путаница. Или солнце начнет заходить раньше ожидаемого, или осветитель делал ошибки, или движение камеры было неверным.
Однажды Джая Бхадури потеряла терпение: "Рамеш, никто не заметит склеек. Нам не обязательно снимать всю сцену за один раз". Ответ всегда был: "Нет, нет, снимем еще разок". Рамеш все-таки добился, чего хотел. И эти съемки затем шутя называли: Lady-of-the-lamps (Леди ламп).


Песни были столь же трудны в съемках. Они требовали несколько дней по графику, специальных устройств камеры, tanga и даже поезд, в них участвовали сотни танцоров.
Как обычно, Рамеш и не думал облегчать жизнь своей группе.

"Yeh Dosti" снималась двадцать один день. Песня показывает дружбу Виру и Джая. Их легкий дух товарищества - основа фильма. Было решено, что мотоцикл с коляской станет изобразительным решением. Но снимать всю песню со статичной камеры было слишком неинтересно. Так что они построили специальные рельсы, которые позволили команде использовать различные виды движений камеры.
Divecha мог начинать съемку на напряженном крупном плане одного характера, отступать, панорамировать на второго героя и затем поворачивать почти 180 градусов. Такие съемки заставили бы зрителей чувствовать, что они путешествуют с Виру и Джаем.
Но выполнить съемки было нелегко. Надо было скоординировать все элементы: отражатели, свет, микрофоны. Были частые механические ошибки: то трос для буксировки оторвется, то мотоцикл перегреется. Но это никак не останавливало Рамеша и балетмейстера П.Л. Райа от планирования даже более запутанных вариантов. Они решили, что "Yeh Dosti" должна заканчиваться тем, что мотоцикл разъединяется с коляской, которая немного проезжает самостоятельно, а затем соединяется опять с мотоциклом.
Это был интересный трюк. Если только они могли бы заставить это работать! Коляска должна была быть оттащена от мотоцикла без того, чтобы натяжение было очевидным. И затем следовала самая тяжелая часть: воссоединие.
Они долго репетировали сцену с Амитабхом, который должен был управлять мотоциклом. Все зависело от его способности выбрать точный момент, потому что он был на мотоцикле, в то время как камера была на установленной вагонетке.
Амитабх должен был начинать движение в правильный момент, и ускорять или замедлять движение согласно камере. Удивительно, но актер сумел выполнить трюк с одного раза. Это было чудо. Вся площадка взорвалась аплодисментами и даже обычно сдержанный Рамеш вскочил из-за камеры и обнимал Амитабха.

В кульминационном моменте сцены с пленением Басанти Габбар держит руку Басанти и угрожает ей. К тому времени Амджад уже вжился в роль. Неприятности ранних съемок были забыты, и он носил личину Габбара как вторую кожу.
Захваченный накалом эмоций съемок, Амджад держал руку Хемы сильнее, чем надо. Но сцена была снята. К вечеру у Хемы воспалилась рука и проявились синяки.
За обедом Дхармендра устроил страшную ссору Амджаду. Дхармендра, или paaji, как все его называли, был влюблен в Хему. Хема - дама серьезная и не принимала ухаживаний Дхарама. Но он нашел выход.
Когда он и Хема снимались в романтических сценах, он платил техработникам, чтобы они делали ошибки, так что он мог обнимать ее снова и снова. Дхармендра и технические работники разработали целый язык жестов: когда он дотрагивался до уха, персонал делал ошибку - беспорядок при движении камеры или вдруг падал отражатель. Но когда он касался носа, они снимали все правильно. Плата была в 100 рупий за ошибку. В хороший день персонал возвращался со съемок, разбогатев на 2 тысячи рупий!
Как говорит Хема: "Была такая прекрасная атмосфера, что каждый был влюбленным ... даже старый оператор".

Очень трудной частью был окончательный монтаж. Перед Мадхав Рао Shinde (монтажером фильма) стояла гигантская задача. Сценарий Салима-Джаведа был блестящий, но фильм был бы слишком долгим. Рамеш снял почти 300,000 футов пленки. В окончательный вариант должно было вместиться всего 20,000.
Наконец "Sholay" был готов в июле 1975. Два с половиной года труда. Смотря готовый материал, Рамеш думал, что самая трудная часть позади. Он не знал, что сражение только начиналось...

Габбар умирает в 'Sholay". Или по крайней мере, такой конец в оригинале 'Sholay', который снял Рамеш, а Salim-Javed написали, Thakur убивает Габбара ногами, ботинками, в подошву которых его слуга Рамлал набил гвозди. Безоружный Thakur сначала ранит руки Габбара. Тогда они стоят лицом к лицу, два безоружных воина, два равных. И затем Thakur забивает Gabbar до смерти, как будто он ядовитая змея. Тогда он сломается и плачет. Он плачет долго и трудно: миссия его жизни выполнена, но все, что он чувствует - пустота. Это - пиррова победа. Месть порождает потерю.

Центральное Правление Цензоров возненавидело это окончание. Правление возражало, чтобы полицейский - даже тот, кто больше не на службе - брал закон в собственные руки и совершал убийство.
Они также возражали против чрезмерного насилия в фильме. Оно не было подано прямо, но было снято так искусно, что имело гораздо большее воздействие, чем прямо показанное насилие. Зритель не видел отрубленных рук Тхакура, но визуально показ Габбара, поднимающего мечи, Thakur, стоящий с пустыми рукавами рубашки, колеблющимися на ветру, был незабываем.
Рамеш сделал насилие эстетическим и привлекательным. Если допустить такое, 'Sholay' открыл бы шлюзы для других режиссеров. Имелись и другие возражения по фильму. Но сначала Сиппи должен был изменить конец.
Ramesh был рассержен. Каждый нюанс в фильме был тщательно отработан. Не было ничего лишнего. Правление требовало не только переделок отдельных эпизодов, его требование полностью изменило концовку фильма: вдруг, откуда ни возьмись появится полиция, которая не даст Тхакуру совершить убийство Габбара. Это больше похоже на пародию, на то, как это было сделано в сотне других фильмов. С окончанием столь слабым 'Sholay' больше не был бы детищем Рамеша. Это стало бы другим фильмом. Ramesh был непреклонен. Он не собирался изменять конец и ставить под угрозу два года работы.
Продюсер Г. П. Сиппи обращался ко всем, кто мог помочь. Он обзванивал влиятельных людей, тратил на встречи многие часы. Но, в конце концов, G.P. как реалист, знал, что компромисс был неизбежен.
Однажды Рамеш даже сказал, что хочет убрать свое имя как режиссера. В конечном счете, производитель победил. G.P. убедил Рамеша, что сопротивляться бесполезно, и выпустить фильм даже с таким окончанием лучше, чем не выпустить его совсем. Их денежные вложения были большими, и не вернуть их означает банкротство.

Дата выпуска была назначена - 15 августа 1975 года, и предварительные, предпремьерные грампластинки с музыкой из фильма (обычная практика в Индии) уже ушли в печать. Действительно, выбора совсем не было - Рамеш должен был бы заново снимать окончание фильма. Это была геркулесова задача. Было уже 20 июля. За неделю должно быть заново снято и заново дублировано окончание, переделана фоновая музыка и все это должно успеть в Лондон для печати фильма.
Была торопливо вызвана съемочная группа. Санджив Кумар был в то время на кинофестивале в Советском Союзе. Он прилетел в Индию немедленно. Через два дня съемочная группа уже была в Раманагараме. Это походило на старые времена. Они были опять среди гигантских валунов, в резком солнечном свете, участвуя в честолюбивом проекте, который соединил их всех.
Переснятое окончание удовлетворило Правление Цензоров, и 70-миллиметровые копии были сделаны в Лондоне.


'Sholay' готовился к выходу. И впервые с тех пор как Salim-Javed рассказали свои наметки фильма, Рамеш запаниковал. Рамеш ходил черный от недосыпа.
До премьеры всего неделя, а тираж фильма и негативы где-то между Бомбеем и Лондоном. Не было времени оценить готовый вариант. Распространялись слухи, что окончательный вариант не готов, и придется переносить премьеру, что фильм не будет интересен никому, кроме самого режиссера.
14 августа должны были состоятся два предпремьерных показа в самых крупных кинотеатрах страны. Но утром 14 августа готовый тираж 70-миллиметрового варианта фильма, который был сделан в Лондоне, все еще находился на таможне. Не помогло даже обращение к министру печати... Так что на премьере показывали вариант 35-миллиметровый, который печатался в Бомбее.
На премьере творилось что-то странное. Не было смеха (хотя смешных моментов в фильме достаточно), никаких слез, никаких аплодисментов. Только тишина. Что для эмоциональных индусов совершенно нетипично.
"Это было очень страшно, - вспоминает Гита Sippy. - Тогда присутствовал и Prakash Mehra, который одно время добивался права снимать "Sholay". И его помощник сказал, что это полный провал. "Не волнуйся, - ответил Prakash, - этот фильм - хит. Никто его не сможет остановить".

Утро после предъпремьерного показа было похоронным. "Все неправильно в фильме. Зачем зрителю так много насилия? Такая дурная дружба мошенников. Амджад играет отвратительно... Индусы не любят такие фильмы", - объявили видные кинопромышленники. Критики согласились.

А 15 августа 1975 года 'Sholay' был показан в Бомбее в сорока кинотеатрах. Несмотря на интерес зрителей и оптимистические прогнозы по продажам билетов, скептические и неприязненные высказывания критиков сделали свое черное дело. Даже спекулянты опасались за фильм. "Несомненно, отличный сценарий и отличный режиссер, и да, в фильме внушительный звездный состав, но история звучит очень странно: Санджив играет инвалида и Jaya в роли тихой вдовы (до этого у нее в активе были роли живых, веселых девушек), и к тому же новый злодей, совсем не в стиле Аджита и Прана".

Единственная надежда Сиппи была на то, что аудитория докажет неправоту критиков. Но реакции не было. В пятницу, 15 августа, в первый день выпуска Sholay, Рамеш попросил помощников оценить реакцию аудитории. Как на предпремьере, везде только тишина. И через неделю кинотеатры были полны, но реакция публики оставалась непонятной. Кинопромышленники предсказывали бедствие. Никто ничего не говорил Рамешу, но он мог видеть приговор на лицах тех, с кем он встречался. У каждого на лице было специфическое выражение жалости, как будто Рамеш был в трауре.

В уикэнд была созвана поспешная встреча в доме Амитабха. Г.П. Сиппи, Рамеш и Амитабх обсуждали, как можно исправить ситуацию. Так как за пиратство можно было не волноваться, и выпуск фильма на основной части Индии еще не произошел, они могли сделать существенные изменения прежде, чем 'Sholay' попадет в дальнейший прокат. Одно из предложений было заново снимать конец.
Амитабх, после "Zanjeer" и "Deewar" , был слишком большой звездой, чтобы умереть. Джай был всего лишь мелкий вор, он не заслужил такую смерть.

Возможно окончание, в котором две пары уезжают в закат, спасло бы фильм. Но Салим и Джавед были настолько непримиримы, что фильма нельзя было коснуться. Рамеш думал о новом окончании, но не долго. Его ум говорил, что он должен сделать именно так, но сердце не позволяло. Он чувствовал, что счастливый конец поставит фильм под угрозу. Было важно, что зритель уходит из кинотеатра с чувством недосказанности. Та небольшая боль в сердце была частью привлекательности фильма.

Команда 'Sholay' окончательно впала в депрессию. На второй неделе проката в кинотеатры стояли уже очень скромные очереди, сборы были мизерные. Для Рамеша это было подтверждением, что все потеряно. Он был опустошен. В первый раз за свою замечательную карьеру он почувствовал, что стоит перед провалом.
В доме Г. П. Сиппи тоже была ощутима напряженность. И хотя G.P. был все же более оптимистичен, но у него были неприятные мысли: фильм вышел, надо возвращать деньги кредиторам. И если это провал, то никогда они теперь не смогут снимать фильмы. Это как азартная игра, в которой Фортуна отвернулась от игроков. Ходили слухи, что семейство Сиппи готово эмигрировать из страны.

Но больше всех переживал Амджад. Обычно экспансивный и оптимистичный человек, он замкнулся в себе. Его дом был окутан мраком. Также впавший в уныние Асрани как-то пришел к Амджаду.
"Я отдал всего себя этому фильму, но это не сработало. Теперь я ничего не смогу больше сделать" - сказал ему мрачно Амджад. - Салим и Джавед сказали Рамешу, что фильм провалился из-за меня. Жаль, но я сел не на тот автобус".

Но зато Салим и Джавед упорно отстаивали свое мнение. "Ничего не нужно переделывать, - сказали они на предложение о пересъемках. - Этот фильм станет хитом". Они даже поместили рекламу в газетах, где было сказано: "Salim-Javed предсказывают, что ' Sholay' принесет миллион прибыли". Кинопромышленники смеялись: "Пусть Сиппи будут рады, если получат 400 тысяч за весь прокат".
И тут случилась любопытная вещь: владелец одного из кинотеатров сказал Рамешу: "Не волнуйтесь, ваш фильм - хит". В первый раз Ramesh услышал это слово в связи с его фильмом. Он спросил: "А почему вы так считаете?" "Потому что у меня упали продажи газировки и мороженого, - ответил владелец - Зрители так ошеломлены, что даже на перерыв не выходят из зала".

Наконец Рамеш понял, почему не было никакой реакции. У людей вызывало благоговение то, что они видели! Им нужно было время.
Изобразительный ряд был эпический, и звук был чудом: когда Виру бросал монету в кульминационном моменте, люди в кинотеатре лезли под кресла, чтобы увидеть, куда упала монета.
К третьей неделе зрители повторяли диалоги. Это подразумевало, что, по крайней мере, некоторые смотрели фильм дважды. "Polydor" (звукозаписывающая компания) заметила это и быстро выпустила грампластинки с музыкой из фильма. Но продажа не пошла, музкомпания была в панике.
Даже притом, что люди выходили из кинотеатров с улыбками, они не покупали музыку. В чем же проблема? Некоторые менеджеры были отправлены в кино, чтобы увидеть фильм вместе со зрителем. Они поняли, что реакция на диалог была экстраординарна.
Очевидно, визуальный ряд и диалоги Sholay пересиливали впечатление от музыки. Если бы Polydor хотел продать большее количество записей, надо было бы добавить к музыке диалоги. Стратегия помогла. Люди сметали все пластинки с диалогами в несколько минут. Стало ясно, что 'Sholay' нашел свою аудиторию.

И начался ажиотаж. 'Sholay' начал доказывать скептикам, что его неправильно оценили. Билеты в кино стали бесценными. Очереди в кинотеатр Minerva тянулись на несколько километров. Остановка автобуса рядом с кинотеатром была переименована в 'Sholay'.

Сиппи прекратил слушать недоброжелателей. В сентябре Рамеш уехал в Лондон, чтобы наконец-то отдохнуть. Но каждую неделю ему диктовали по телефону количество сборов. Десятью неделями после выпуска фильм был объявлен хитом высшего качества, и 11 октября 1975 'Sholay' побил все рекорды сборов.

Через несколько месяцев Асрани столкнулся с Амджадом. Они оба были приглашены открыть студию в Гуджарате. В полете Асрани смеялся: "Что, Амджад, вы сели не на тот автобус?" Амджад только радостно улыбался...
Студия была приблизительно на расстоянии сорока километров от аэропорта. Пока они туда ехали, сын Амджада захотел пить, и они остановились у маленького магазинчика. Это было ветхое место, где продавались холодные спиртные напитки, печенье и сигареты. На многие мили не было никакого жилья. Они зашли в магазин, и услышали потрескивающий граммофон:
"Kitne aadmi?" Диалог Габбара Сингха звучал на весь магазин.
Владелец подавал напитки, но не узнавал звезду. Амджад не двигался с места. И слушая свой голос, доносящийся из лачуги на пыльной, пустынной дороге, Amjad Khan сел прямо на грязный пол магазинчика и заплакал...

(по материалам индийской прессы)

@темы: кино, интересности, Мать твою, Индия!

---

С днем рождения тебя, Рутгер! Шикарный мужик и просто порядочный человек

@темы: Лучшие из лучших

---

Ну люблю я их!

Какая порода ваша?


Какая порода ваша?

---

Прелесть))

21.01.2015 в 16:02

Пишет  Satellit:

Обнимашки!

@темы: Ляляйные котики и прочее зверье

---

Как раз то шо надо))

20.01.2015 в 21:38

Пишет  Shiae Hagall Serpent:

20.01.2015 в 18:13

Пишет  Velma:

Изгнание НеПисца с последующим призывом Писца.

---

Зимний сад, зимний сад...

... зимним сном деревья спят, но им, как нам, цветные снятся сны...

Угу. Сегодняшний сон был зимним, красивым и пугающим. Где-то в саду, утопающем в снегу, бродило нечто очень голодное. Оно не было злым, просто очень и очень хотело жрать. На белоснежном снегу были капли крови и кое-где перья вороньи. Видать, птиц это существо сожрало первыми. А потом я увидела висящий на кусте алый шарфик. И только жопная чуйка спасла меня от того, чтобы стать очередным обедом для обнаглевшего монстра. Шарфик был приманкой, как огонек у глубоководных рыб

@темы: Привет с Канатчиковой дачи!, жизнь

---

Silva ~funny true~, располагайся, солнце))

---

И шойто я ржу, аки Алешенька на конопляном поле))

18.01.2015 в 22:10

Пишет  МамаЛена:

Не могу не.
Пишет  Teado:

МУЖЧИНА КТО ВЫ
ЧТО ВАМ НАДО
ОТОЙДИТЕ Я БОЮСЬ
У МЕНЯ МЕЧ ПОСОХ БРОВИ НЕ ПРИБЛИЖАЙТЕСЬ

@темы: Гномео и жульетты, Бомба замедленного действия

---

@темы: юмор

---

Я-то думала, папкина днюха позади...

... ан нет. Позвонили родичи, несет шайтан к нам(( повбывав бы!

@темы: жизнь

---

Чета захотелось сюда перетащить...

Название: Пока светит солнце
Автор: Аллорет НКеллен
Бета: fandom Library of Adventures 2014
Канон: оридж
Размер: мини, 1739 слов
Персонажи: Юлдуз, Анубис, Персис
Категория: гет, джен
Жанр: экшн
Рейтинг: PG-13
Краткое содержание: Одинокая харчевня на отшибе таит в себе нечто большее, чем приют для двух усталых странников. Побратимам Юлдузу и Анубису в очередной раз предстоит столкнуться с человеческим злом, которое омерзительнее любой магии...


Придорожная харчевня с покосившейся деревянной вывеской явно повидала на своем веку многих посетителей. Бывали тут и простые легионеры, и императоры, и скотники, и рабы, посланные хозяевами по делу, и женщины в сопровождении якобы мужей и братьев. Стены, сложенные из толстых бревен, вросли в землю и покрылись многолетней грязью. Вывеска с надписью «Отец Дит» держалась на честном слове и одной проржавелой цепи. И все же харчевня пусть и не процветала, но хозяева ее не бедствовали и не считали каждый грош. Это было заметно и по обстановке, и по кругам копченых колбас, развешанных над очагом. Аромат козьего сыра и стряпни, смешанный с едва заметным острым запахом щелока, пропитывал, кажется, даже бревна, из которых были сложены стены.
Двое мужчин, возникших на пороге, ничем не выделялись из разношерстных толп тех, кто удостаивал «Отца Дита» своим присутствием. Одеты как наемники, поверх кожаных видавших виды доспехов шерстяные плащи с подбивкой. Рыжеволосая танцовщица, дремавшая в углу по причине отсутствия клиентуры, открыла глаза и сонно улыбнулась гостям.
— Добро пожаловать, доблестные воины, — мурлыкнула она, сползая со своего стула.
Толстый хозяин с поклоном подошел к посетителям, глядя то на одного, то на другого. Поскольку ни один не проявлял своего главенства, старый плут справедливо счел, что его посетители либо друзья, либо равны по положению, несмотря на разность цвета кожи.
— Хорошей ночи, друг, — приветствовал его белый воин чуть хриплым и вполне приятным голосом, — неси всё, что у тебя готово, и подай хорошего вина, а не того пойла, которым ты обычно потчуешь всяких проходимцев.
Золотая монета, извлеченная из увесистого кошеля, сверкнула в воздухе и легла в ладонь хозяина, который стремглав кинулся исполнять приказ. Танцовщица, улыбаясь, подошла к посетителям, которые с удобством расположились за единственным длинным столом друг против друга и таким образом, чтобы держать в поле зрения пространство за спиной напарника.
— Поди сюда, малышка, — дружелюбно улыбнулся африканец, похлопав по скамье подле себя. — Как тебя звать?
Девица присела, с интересом глядя на обоих мужчин. Да, тут было на что посмотреть! Черный — явно бывший гладиатор, мышцы так и бугрятся. А светлый на диво хорош собой, и глаза голубые под тяжелыми веками смотрят спокойно, без злобы.
— Меня зовут Персис, красавчики, а вас как? Если, конечно, ваши имена — не страшная тайна.
— Я Анубис, а это Юлдуз, — ещё шире улыбнулся черный воин. Светлый кивнул, не проявляя никаких признаков гнева или неудовольствия. Он поглядывал на почти ничем не прикрытую пышную грудь танцовщицы с явным восхищением.
— Юлдуз? — глаза девушки распахнулись чуть шире. — Но это же гуннское имя!
— Вполне себе гуннское, — весело ухмыльнулся белокожий воин. — Но и ты, красавица, совсем не похожа на персиянку. Твои волосы пылают, как солнце, и ты, кажется, способна соблазнить даже камень.
— Насчет камня не обещаю, — нежно рассмеялась рыжеволосая, поводя бедрами, — а вот ваши сердца, думаю, можно растопить.
— Мое уже в твоих руках, малышка, — сверкнул белыми зубами африканец.
— Если желаете, я развлеку вас танцем, пока Гаст разогревает еду, — предложила девица, явно польщенная словами гостя. Её предложение было встречено с воодушевлением, и маленький бубен перекочевал из угла харчевни в руки красавицы. Танцовщицей Персис оказалась на удивление хорошей, в отличие от многих полувакханок, делавших упор на непристойные телодвижения. Она добивалась непристойности легкими движениями и дрожью, завораживающим ритмом и плавным мелодичным напевом. И вскоре двое мужчин были полностью во власти ее танца. Причем африканец впал в некое подобие транса, покачиваясь в такт стукам бубна. Юлдуз же хотя и казался попавшим под власть чар красавицы, сохранил полностью рассудок и остроту ума. И когда девица приблизилась к нему и наклонилась, он поднял на нее полуприкрытые тяжелыми веками глаза. Персис оседлала его колено, продолжая изгибаться и постукивать в бубен особым образом.
— Ты слышишь, я знаю… — гибкое тело трепетало и теряло очертания, плавясь в красноватой дымке, — сражайся… их всего пять…
Юлдуз потянулся губами к окрашенному кармином соску, но девушка выскользнула из его объятий. Отбивая ритм, она прошлась по кругу, покачивая пышными бедрами. Затем подошла к двери и задвинула засов. Юлдуз перехватил отчаянный взгляд ее глаз, полных слез.
— Время Дита! — громкий вибрирующий стон заставил, кажется, сотрястись до основания всю харчевню.
Одетые в черные набедренные повязки воины появились из-за занавеси, отделявшей кухню от основного помещения. Но мгновением позже дикий вопль заставил очнуться темнокожего гиганта. Гибкий и стройный Юлдуз с легкостью взлетел на стол, обнажив меч и кинжал. Анубис с ревом набросился на убийц, размахивая, словно мельница крыльями, короткой секирой. Одного он уложил сразу, но второй оказался умелым и свирепым бойцом, не уступающим африканцу в силе и искусстве поединка. Юлдуз тем временем сцепился сразу с двумя, но благодаря выгодному положению ему удалось отпихнуть ногой сунувшегося было третьего воина и поразить в ложбинку между шеей и плечом одного из противников. Обливаясь кровью, тот рухнул под ноги третьему.
Теперь уже двое оставшихся на рожон не лезли. Пока один отвлекал внимание Юлдуза, второй попытался зайти сзади, но помощь пришла оттуда, откуда не ждали ни убийцы, ни сам воин. На затылок негодяя обрушился удар, и словно подкошенный, он рухнул на скамью. Шипя непристойные ругательства, оставшийся убийца сделал попытку сбежать, но поскользнулся на крови и грохнулся на труп своего подельника, напоровшись на медный меч-крюк в его руке. С жутким хрипом он дернулся и испустил дух.
— Гаст! Не дай ему уйти! — закричала Персис, бросаясь к Юлдузу. Белый воин спрыгнул со стола на оставшийся незапятнанным клочок пола. Но его остановило прикосновение напарника.
— Останься с девкой, — бросил Анубис, протискиваясь в дверцу.
Юлдуз подошел к Персис, которая обессиленно опустилась на пол у стены и тихо всхлипывала. Присев рядом, он приподнял за подбородок ее заплаканное лицо.
— Ты убьешь меня? — тихо спросила она. Мужчина пожал плечами.
— Не раньше, чем ты расскажешь, что за мерзость здесь творится.
Занавеска отодвинулась, и в зал вошел Анубис. С его короткого меча капала кровь.
— Поганое место, брат, — громко и резко произнес он, обращаясь к Юлдузу. — Бери девку, уходим.

Было уже темно, но они предпочли остановиться в старой молельне, рядом с которой бил родник. Здесь можно было смыть кровь и немного успокоиться. Персис все еще тряслась, как осиновый лист, но довольно умело перевязала резаную рану на ноге у Юлдуза.
Анубис тем временем разжег небольшой костерок и удобно устроился, прислонившись спиной к колонне.
— Так что там случилось, девочка? — мягко спросил Юлдуз, когда танцовщица немного успокоилась и пришла в себя. — Насколько я понял, твой хозяин убивал постояльцев, и помогали ему эти пятеро. И твоя роль в этом тоже понятна. Но мне непонятно одно — почему ты предупредила меня?
Персис посмотрела на него глазами, мерцавшими в темноте, словно у большой кошки.
— Гаст нашел меня в веселом доме и выкупил, — медленно заговорила она, — он привез меня сюда, и я танцевала для гостей по его приказу. Именно тогда он заметил, что звуками бубна я могу погружать людей в божественный сон. Он решил воспользоваться этим. Выбирал лишь богатых, тех, у кого были полные кошели денег. Эти пятеро были его сыновьями. Они убивали зачарованных танцем, а Гаст забирал деньги. Они любили убивать. И они не щадили меня… тот, которого ты убил первым, господин, знал, как бить, не оставляя следов на теле… Иногда, когда я не могла танцевать после ночей с ними, он бил… Вы спасли меня от худшей судьбы, чем даже Тартар, — девушка устало улыбнулась. — Я пыталась предупреждать тех, кто приходил, но все они оказывались бессильны перед чарами моего бубна…
— Тогда почему ты не покончила с собой? — спросил Анубис.
— Я пыталась, — Персис заметно вздрогнула и придвинулась поближе к белому воину, — но у меня не вышло. И после этого почти сутки они делали со мной что хотели. Чудовища Гадеса не творят подобное со своими жертвами, что они творили со мной. Давали передышку и мучили снова. И потом я уже боялась даже думать о том, чтобы умереть.
Она опустила голову.
— Тише, все уже закончилось, — Юлдуз положил руку на ее пышные волосы, — поспи. Ану, я пока покараулю, а ты передохни. Вторая луна твоя.

Рассвет встретил могучего африканца стоящим прислонившись к колонне. Юлдуз и девушка мирно спали чуть поодаль у костра.
— Хороший день для жизни, — улыбнулся Анубис, глядя на пробуждающегося напарника. Юлдуз потянулся, жмурясь. Покосился на Персис, сладко сопящую у него под мышкой.
— Это уже твоя забота теперь, куда ее девать, — хмыкнул великан, — и я не помню, чтобы ты жаловался под утро, когда малышка все-таки взяла тебя в оборот. Кто бы мог подумать, что благодарность еще существует в этом мире!
— Зависть тебя не красит, брат, — довольно ухмыльнулся белый воин. — Думаю, пока она может идти с нами. В Риме раздобудем лошадей, и там же я оставлю ее у Хактай или у кого-то из моих безумных сестричек. В любом случае, там ей не будет хуже, чем уже было.
— Все-таки ты пошел в свою белокурую готскую мамашу больше, чем просто смазливой рожей, — покачал головой Анубис. Юлдуз со вздохом закатил глаза и принялся будить сладко пригревшуюся под его боком девицу.

Они прибыли в Рим на второй день и отправились к старшей из сестер Юлдуза, принцессе Хактай. Будучи вдовой римского воина, Хактай предпочитала обитать в его доме вместе с двумя своими сыновьями. Юлдузу и его побратиму она всегда была рада.
— И ты входи, Страж Мертвых, — пошутила она при виде Анубиса, топтавшегося у порога. — Нечасто нас посещают подобные гости.
— Даже мертвые пытаются выбраться из Гадеса при виде подобной женщины, — галантно поклонился африканец. — Ты еще не замужем, благородная госпожа?
— Ну, если ты захочешь жениться на мне, я, пожалуй, подумаю, — хохотнула Хактай, в свои почти пятьдесят лет сохранившая цвет лица и тонкий стан юной девушки.
Перешучиваясь с братом и его спутником, она попутно познакомилась и с Персис, которая никогда не бывала в знатных домах и все больше молчала, с восторгом глядя по сторонам.
— Ты не возражаешь, если я оставлю ее у тебя? — говорил Юлдуз, блаженно растягиваясь в домашней купальне. — Девочка натерпелась в жизни, ей нужен хороший дом.
— Да я и не против, — Хактай с любопытством разглядывала смущенную Персис. — Но ты, братец, весь в нашего царственного отца, Аттилу. Тот тоже не мог пропустить ни одной красивой девки. Впрочем, наша сестрица Калин, кажется, выдала замуж ту девчонку, что ты оставил у нее в прошлый свой приезд.
— Я не хочу замуж! — Персис вдруг обрела голос. — Если вы позволите мне, госпожа, остаться при вас и служить вам, не будет более верного вам человека.
— Что ж, девочка, поживем — увидим, — усмехнулась принцесса Хактай, ударом гонга призывая прислужниц.

Отдых никогда не длился дольше недели. И теперь два воина не видели причин задерживаться. Их ждали свежие лошади, через спины которых были перекинуты туго набитые переметные сумы.
— Куда едем? — спросил Анубис, трогая своего белого как снег коня. Как всегда, говоря с Юлдузом, он повернулся так, чтобы были видны его губы. Со временем его побратим почти полностью утратил слух, хотя и не испытывал никаких неудобств по этому поводу.
— Куда-нибудь, — хмыкнул Юлдуз, весело улыбаясь. — Все дороги — наши, пока светит солнце.
— Пока светит солнце, — откликнулся эхом великан. — И пока готские и гуннские боги хранят нас, брат мой.
И они двинулись навстречу рассвету и новым приключениям.

---

www.libok.net/writer/6809/kniga/13944/eposyi_le...

---

Щас были у родни, у дядьки на днюхе...

... другой родич под гитару исполнил дииивную песню. Ну прям про меня отчасти

Забываю Чехова,
Езжу не по правилам,
В кухню с "беломориной" за ночь раз по пять.
Крыша-то уехала,
Адрес не оставила,
И теперь не знаю я, где её искать.

Подворотни по лбу бить
Будут меня, грешного,
Ночью "необобранный" бегаю, кричу:
- Помогите, голуби,
Граждане сердечные,
Если крышу встретите - я её ищу!

А как же я её любил
От черепицы до стропил,
От струйки дыма из трубы до сеновала!
Я с ней ложился и вставал,
Как люди жил и умирал,
Но крыша съехала, всего ей было мало.

Во дворе на лавочке
Сяду с горемыкою,
Расскажу товарищу про свою беду
И про то, что давеча
Воробей чирикал мне -
Вроде, видел крышу он в городском саду.

А как же я её любил,
По воскресеньям с мылом мыл,
Следил, чтоб летом ей не докучали осы.
Всегда хватало ей тепла,
Она ни разу не текла,
Но вот взяла да и свалила без вопросов.

Двери заколочены,
И замки навешены.
Чистотел бы кто-нибудь к сердцу приложил.
Закатился в Сочи бы,
Всех послал бы к лешему,
И на белом катере с крышею уплыл.

А как же я её любил
От черепицы до стропил,
От струйки дыма из трубы до сеновала.
Я с ней ложился и вставал,
Как люди жил и умирал,
Но крыша съехала. Всего ей было мало...